主题：刘心武评－金瓶梅人物谱（组图）

一、潘金莲

潘金莲因《水浒》已具有很高的“知名度”，到《金瓶梅》里，她更跃为“女一号”。按书中所写，她是所有女子中生的最美，也最擅风月的一个。《金瓶梅》这个书名，一说是“金色的瓶子里插着梅花”的意思，一说是由该书头三号女角（潘金莲、李瓶儿、庞春梅）的名字各取一字组成，显然后一说更为通顺。《水浒》里的潘金莲，形象还比较单薄，《金瓶梅》里的潘金莲却是一个极其丰满、极其鲜活的复杂艺术形象。

　　潘金莲生于一个贫困的裁缝家庭，早年丧父，九岁卖入豪门充当家伎，后又被转卖到土财主张大户家中，被“收用”，又由于财主婆不容，被张大户下嫁给了矮丑的武植。潘金莲究竟懂不懂现代意义上的爱情？回答是否定的。她却是一个性欲极其强烈的女人。这本来也并非一定构成罪恶。武植不能满足她的合理性欲，她追求从天而降的壮伟男子武松又不得，于是转而投入富有而英俊的西门庆怀抱。在王婆的教唆下，她鸩杀亲夫而排除了被西门庆娶为“五房”的“障碍”，于是开始了在西门庆家中与其他女人争宠的“战斗”生涯，由于她的美貌她那灵动波俏的性格特别是她纵淫的性技巧，使得她大体上是“败少胜多”；她的旺盛性欲达到变态的地步，因此，在得不到与西门庆性交机会的情况下，她便私通仆人，勾引西门庆的女婿陈经济……由于在封建社会里，作为家长的男子之所以妻妾成群，除了纵淫而外，传宗接代更是首位的需求，因此当潘金莲自己养不出孩子时，她对西门庆去跟别的妻妾女人睡觉的嫉恨，便更是成倍地蹿升；当李瓶儿竟生下了官哥儿之后，如何害死这个“眼中钉”便成为她的“当务之急”；官哥儿终于被她唬得受惊并生病死掉后，她拍手称快，但新一论的争宠之战又掀起了硝烟……潘金莲的淫荡、狠毒、变态乃至于颠狂，令我们在惊诧之余，也不能不悚然于那个黑暗的时代如何在调动着人性中的阴鸷……

　　但是《金瓶梅》里的潘金莲形象又是多向度多层面多棱多角摇曳多姿的，她忽然会很天真，忽而又实在爽朗，她有时站出来“说公道话”，有时颇能“抱打不平”，一次听取了磨镜老叟那有明显破绽的诉苦后，她居然不假思索地把小米和酱瓜茄拿出来作为救济……

　　我们相信，世上曾有这么一个活生生的潘金莲。当然，她罪有应得，最后被武松找到，挖胸掏心割头，其状惨不忍睹，那段文字成为书中与色情糟粕并列的暴力糟粕。

二、李瓶儿

她是《金瓶梅》中与西门庆、潘金莲并列的一个丰满而生动的艺术形象。著书人对她的塑造刻画更体现出原创的独特性与超凡的艺术功力。

　　她出生时，贺喜者送了一对鱼形瓶儿来，故得此名。生得甚是白净，细弯弯的两道眉儿。早先，她被大名府梁中书家纳为妾。梁中书是东京蔡太师的女婿，地位十分显赫。但梁中书夫人嫉妒心甚重并极其狠毒，婢妾被她打死后多埋在后花园内，李瓶儿因此无法得近梁中

书，只在外书房内与养娘同住。后梁山好汉李逵在翠云楼杀了梁中书家中老小，梁中书与夫人各自狼狈逃生。李瓶儿在乱中带了大量珠宝与养娘往东京投亲。东京的花太监正欲为侄儿花子虚娶亲，经媒人撮合，李瓶儿嫁给了花子虚为正室。花太监告老还乡，花子虚与李瓶儿随之来到清河县住，其宅恰在西门庆家隔壁。

　　西门庆与不务正业的花子虚等人拜了把兄弟，整日在妓院鬼混，以至花子虚经常不在家中；西门庆一次在花宅中见到李瓶儿，两人一见有意，后来便频频通奸；花子虚因在家族争夺遗产的诉讼中失败，竟至气死；这样李瓶儿便欲嫁给西门庆，而西门庆除了喜欢与李瓶儿行房中术，也如看上孟月楼一样，亟欲将落到李瓶儿手中的花家家财收归己有。李瓶儿比孟月楼更加富有；比如说，她拥有六十锭元宝共三千两白银，两口描金箱柜里全是珍宝古玩，还有四十斤沉香，二百斤白蜡，两罐子水银，八十斤胡椒，等等。但正当西门庆欲迎娶李瓶儿时，东京发生了政治变故，西门庆的亲家受到牵连，这样西门庆便全力对付这一突然事故，顾不得去理会李瓶儿，李瓶儿在苦闷中遂招赘了一个为她治病的医士蒋竹山为夫，谁知这蒋竹山并不能满足她旺盛的性欲，逐渐为她所厌。蒋竹山被流氓欺侮，吃了冤枉官司，李瓶儿不但不维护，还爽性将他扫地出门。这样，西门庆在对付完京中的危机后，又趁便娶进了李瓶儿，她也便心甘情愿地当了西门庆排行第六的小老婆。那时西门庆早已占有了花家昔日的宅地，将其改造成了宏大华丽的花园；李瓶儿拥有的财宝，当然也随之悉数归到了西门庆名下。

　　李瓶儿的身世经历相当曲折离奇，她的性格也相当复杂多面，她对花子虚与蒋竹山这两任丈夫都相当狠毒绝情；但是自从当了西门庆的小老婆，也许是她对西门庆这个男人确是情有独钟，内心里甚为满意吧，竟从此敛去了其性格中那阴冷残酷的一面，而越来越充分地显现出她性格中那温和娴雅，乃至于为了情爱而隐忍、屈就的自我牺牲的美好一面。著书人刻画她性格的各个层面，特别是表现她进入西门家庭后性格稳定于温婉状态，都毫不牵强突兀，令人觉得十分可信。

　　李瓶儿为西门庆生下了传宗接代的官哥儿，这使她在西门府第中的地位无形中暴涨，这当然令本来便妒火中烧的潘金莲更加焦躁；潘金莲软硬兼施，阳谋阴谋双管齐下，终于利用雪狮子猫将官哥儿惊唬成疾，不治而亡，李瓶儿因之深受打击，精神身体都走向崩溃。当李瓶儿生命在最后关头，西门庆与她之间忽然显现出一种超越了性享乐与世俗功利的真情挚爱，特别是西门庆不再视她为性伙伴或传宗接代的工具，而把她视为了一种心灵中不可或缺的因素。李瓶儿死后，一贯视人死为蝇落的西门庆竟在房里离地跳得有三尺高，大放声号哭。

三、李月娘

她是西门庆续娶的正房妻子，清河左卫吴千户之女，生的面若银盆，眼如杏子，举止稳重，持重寡言。

　　《金瓶梅》的文笔基本上是一种“无是无非”的“纯客观叙述”，对于众多的人物在描写中很少流露出褒贬臧否，然而对吴月娘则是一个例外，这是该书不加掩饰地给予肯定甚至赞美的人物。在该书作者笔下，西门庆在世时，她不参与争夺“同房”的“战斗”，还常在

众小老婆的“热战”中起些制衡、润滑的作用，其前提则是照顾西门庆的身体、维护西门大家庭的整体利益，所以尽管那些小老婆以及家下仆妇人等多是些难缠的货色，终究还是能被她慑服，而西门庆虽一度与她关系紧张到不过话的地步，到头来也还是觉得这个大家庭里不能或缺她这样一个主妇，她在一般情况下，对西门庆的恣意胡闹尽量采取不闻不问的态度，但在关键时刻，她却敢于放言直谏，数落得西门庆哑口无言。西门庆暴亡后，她勉力维护支撑大家庭，虽终不免败落凋零，但她算是弃逐了该弃逐的，保留了该保留的；在“大闹碧霞宫”等情节里，著书人以夸张的手法，表现她临危不拒、坚贞不惧，把对西门庆和残留的大家庭的操守，保持到生命最后关头。这是一个恪守着封建社会“三从四德”礼教规范的女性形象。这样的女性在那样的时代和社会环境中是一种真实的存在，并非作者的理想化产物。她的性格基本上是含蓄蕴藉的，但有时她也流露妒意，有时辞锋锐利，有时语带双敲，特别是关乎到她的“正房”尊严与地位、利益时，她处事果断，寸土不让，这些刻画都令人感到她是一个有血有肉的可触摸形象。

四、李娇儿

她本是勾栏里唱曲儿的妓女，西门庆一时兴起，将她娶回家中做了二房。像西门庆这样的财主，娶正妻时是要考虑一下其出身背景的，总得是大户人家的正经千金；纳妾时就不那么讲究了，尤其是西门庆这匹性欲旺盛而且在性事上颇有怪癖的色狼，他真是不管腥的臭的，只要兴之所至，都可接纳。李娇儿是个肥婆，额尖鼻小，房事技巧似也平平，然而西门庆逛窑子寻她解闷惯了，懒得再一趟趟地奔走，便爽性将她接到家里，形同“长包”，这也是只有商业市民社会发展到较为成熟的阶段才会出现的婚嫁景观，并且人们都司空见惯，不以为奇。

　　李娇儿自知出身卑微，并且毫不具备潘金莲那样的姿色可供竞争资本，因此进到西门府中后，处处以低调的守势来为人行事。她可以说是相当地忍气吞声、息事宁人，可还是不能避免经常袭来的嘲讽挤压。她其实一直是“客居”在这个大家庭中，对之从无归属认同感。因此西门庆一死，她便立刻开始实施清醒而机谋的脱离计划，终于卷财而去，“抱琵琶另上别船”，成为了另一新财主张二官的二房。像李娇儿这样的妇女，一旦堕入娼门，她的命运便无非是在“零售”与“常包”的状态之间摆动。在那个时代，这不仅是她个人的悲剧。

五、孟玉楼

她也是西门庆的妾，排行第三。她生的长挑身材，瓜子脸儿，稀稀多几点微麻，更显得天然俏丽。

　　西门庆急匆匆把她娶进来，主要为的是图她的钱财。那时，西门庆的“性趣”尚集中在潘金莲身上，他和潘合谋鸩杀了武植后，潘急切地企盼他将自己娶进家去，可是他却将潘暂且搁置，先去娶回了孟玉楼。孟玉楼本是布贩子杨某的当家娘子，杨某贩布死于他乡，遗留下大笔资财，这是最令西门庆垂涎的所在；当然一见孟玉楼人也长得不错，风月心亦盛，西门庆便更欲人财两得了。

　　在那个时代，那种人文环境下，西门庆以市井流氓头子的威势，出面娶下阔寡妇，在他来说是一种敛财的常规手段，在阔寡妇来说也是一种摆脱亡夫家族争夺遗产的威胁、寻求可靠庇护的最佳选择。

　　孟玉楼前脚进入西门家，潘金莲后脚跟了进来。孟玉楼性格平和融通。她在妻妾争宠大战中常取随其自然的态度，因此进退裕如，并得以跟最富嫉恨心的潘金莲交好。她为人处事小心谨慎，尽量不多说多道，当比如说遇到潘金莲露骨地切齿诅咒李瓶儿及其官哥儿，并越咒越烈时，她便默然走开，不劝不附，亦不报不传。但若以“善良”来概括她的性格，亦未免过奖。她总是以自身利益为前提来周旋的。当西门庆要放过肆口恶骂的“反奴”旺儿时，她却仅仅为了交好于潘金莲，对之通风报信，潘金莲于是进一步撺动西门庆对旺儿狠下毒手，导致了旺儿被含冤发配；这是因为整个事儿与她一己的利害无关，所以她便很随意地支配着自己的言行。

　　西门庆死后，她不像李娇儿那样急着另觅前程，但最后她还是改嫁了当地的知县李衙内。她的命运，似乎不算凄惨。这在那个时代的妇女中，算是难得的了。

六、西门庆

他是《金瓶梅》无可争议的大主角。这是我国古典小说中第一个，并且也是塑造得真实丰满，栩栩如生的市井俗人形象。《金瓶梅》一书的中心内容，便是表现西门庆这个人的发家史与性史。

　　西门庆出身低下，贩药的父亲给他留下了一爿生药铺，这在清河县里本也算不得多大的财主，可是西门庆却一方面勾结县里的社会渣滓，“热结十兄弟”，充当流氓头子，一方面通过诱娶有钱的寡妇，极有手段也极有效地膨胀起了自己的资财与势力，后来他更进一步巴结到京中权贵，利用行贿为自己谋取到了县里掌刑副千户、千户的官位，俨然一方霸主，作威作福，炙手可热。

　　《金瓶梅》托言宋朝故事，其实是明代中期社会生活的真切写照。西门庆堪称那一成熟中的商业市民社会的“乱世英雄”。他以钱开路，买官买权，最后取得与贵族世家出身的那些官僚平起平坐的社会地位，甚至于到后来那些原本是看不起他的人为从他那里得到钱财，反而要主动奉承他。西门庆开创了一种不同于簪缨世族与书香门第的“高贵”传统的新富生活方式，他在家里公开接待他那些流氓混混的兄弟，乐伎妓女到他家可以登堂入室，在灯节庆典时他的姬妾可以在楼头乃至长街上抛头露面，他并不追求雅致而恣意粗鄙，那意味着一种新的社会力量与新的文化趣味正在繁孳。

　　西门庆有着超常的性欲，他不仅与多达六房的妻妾都保有性关系，还奸淫丫头仆妇奶妈，从贵族郡王的美丽遗孀到身份下贱的紫膛面皮、眯缝眼儿的陋妇他全都染指，有时甚至以年轻的男仆“救急”“泄火”；他的性生活不仅放纵无度，而且变态疯狂，书中有关的描写文字时常秽亵不堪，实为糟粕。然而书中却又写到他对李瓶儿产生出高于“性趣”的情爱，使他作为一个艺术形象富有了立体感。

　　《金瓶梅》还不能像清代中期才出现的《红楼梦》那样，对人物的心理状态给以描述。西门庆的形象基本上是通过他一系列的语言行动勾勒出来的。但本书赋予西门庆的语言与行为细节是生动、细腻、融通、丰沛的，他有时作恶不皱眉，有时却又颇具软心肠；他有时故作姿态、装模作样，有时却又真率自然、憨态可掬；简单地用“恶霸”两个字是概括不了他的。

　　《金瓶梅》将西门庆的结局表现为在纵欲中暴亡，他死后西门家族分崩离析，他的遗腹子最后也遁入了空门，终究还是“绝了后”。作者以此表示“天道不罔”，但西门庆这种人其实是并不那么容易“绝后”的。西门庆这一艺术形象所能引发出的思索，是意蕴深长的。