①内伊（Ney），拿破仑部下的得力元帅。

    乌古蒙方面的攻势有些诱敌作用。原想把威灵顿引到那里去，使他偏重左方，计划是那
样定的。假使那四连英国近卫军和佩尔蓬谢部下的那一师忠勇的比利时兵不曾固守防地，那
计划也许成了功，但是威灵顿并没有向乌古蒙集中，只加派了四连近卫军和不伦瑞克的营部
赴援。
    法军右翼向帕佩洛特的攻势已经完成，计划是要击溃英军左翼，截断通向布鲁塞尔的道
路，切断那可能到达的普鲁士军队的来路，进逼圣约翰山，想把威灵顿先撵到乌古蒙，再撵
到布兰拉勒，再撵到阿尔，那是显而易见的。假使没有发生意外，那一路进击，一定会成
功。帕佩洛特夺过来了，圣拉埃也占住了。
    附带说一句。在英军的步兵中，尤其是在兰伯特的旅部里，有不少新兵。那些青年战
士，在我们勇猛的步兵前面是顽强的，他们缺乏经验，却能奋勇作战，他们尤其作了出色的
散兵战斗，散兵只须稍稍振奋，便可成为自己的将军，那些新兵颇有法国军人的那种独立作
战和奋不顾身的劲头。那些乳臭小兵都相当冲动，威灵顿为之不乐。
    在夺取了圣拉埃以后，战事形成了相持不下的局面。
    那天，从中午到四点，中间有一段混乱过程；战况差不多是不明的，成了一种混战状
态。黄昏将近，千军万马在暮霭中往复飘荡，那是一种惊心动魄的奇观，当时的军容今日已
经不可复见了，红缨帽，飘荡的佩剑，交叉的革带，榴弹包，轻骑兵的盘绦军服，千褶红
靴，缨络累累的羽毛冠，一色朱红，肩上有代替肩章的白色大圆环的英国步兵和几乎纯黑的
不伦瑞克步兵交相辉映，还有头戴铜箍、红缨、椭圆形皮帽的汉诺威轻骑兵，露着膝头、披
着方格衣服的苏格兰兵，我国羽林军的白色长绑腿，这是一幅幅图画，而不是一行行阵线，
为萨尔瓦多·罗扎①所需，不为格里德瓦尔②所需。    

　　①萨尔瓦多·罗扎（SalvatorRosa），1615—1673），意大利画家，作画尚色彩富丽。
    ②格里博瓦尔（Gribeauval），法国十八世纪革命前的一个将军。

    每次战争总有风云的变幻。“天意莫测。”每个史学家都随心所欲把那些混乱情形描写
几笔。为将者无论怎样筹划，一到交锋，总免不了千变万化，时进时退；在战事进行中，两
军将领所定的计划必然互有出入，互相牵制。战场的某一点所吞没的战士会比另一点多些，
仿佛那些地方的海绵吸水性强弱不同，因而吸收水量的快慢也不一样。为将者无可奈何，只
得在某些地方多填一些士兵下去。那是一种意外的消耗。战线如长蛇，蜿蜒动荡，鲜血如溪
水，狂妄地流着，两军的前锋汹涌如波涛，军队或进或退，交错如地角海湾，那一切礁石也
都面面相对，浮动不停；炮队迎步兵，马队追炮队，队伍如烟云。那里明明有一点东西，细
看却又不见了，稀疏的地方迁移不定，浓密的烟尘进退无常，有种阴风把那些血肉横飞的人
堆推上前去，继又撵回来，扫集到一处，继又把他们驱散四方。混战是什么呢？是种周旋进
退的动作。精密的计划是死东西，只适合于一分钟，对一整天不适合。描绘战争，非得有才
气纵横、笔势雄浑的画家不可；伦勃朗①就比范·德·米伦②高明些。范·德·米伦正确地
画出了中午的情形，却不是三点钟的真相。几何学不足为凭，只有飓风是真实的。因此福拉
尔③有驳斥波利比乌斯④的理由。我们应当补充一句，在某个时刻，战争常转成肉博，人自
为战，分散为无数的细枝末节。拿破仑说过：“那些情节属于各联队的生活史，而不属于大
军的历史。”在那种情况下，史学家显然只能叙述一个梗概。他只能掌握战争的主要轮廓，
无论怎样力求忠实，也决不能把战云的形态刻画出来。    

　　①伦勃朗（Rembrandt），十七世纪荷兰画家。
    ②范·德·米伦（VonDerMeulen），十七世纪佛兰德画家，曾在路易十四朝廷工作二十
五年，故一般视作法国画家。
    ③福拉尔（Folard），十八世纪法国兵法家。
    ④波利比乌斯（Polybe），公元前二世纪希腊历史学家。

    这对任何一次大会战都是正确的，尤其是对滑铁卢。
    可是，到了下午，在某个时刻，战争的局势渐渐分明了。